紫砂装修办法自明代起便鼓起，用以添加紫砂壶的观赏性以及其艺术作用，常见的有刻绘、彩绘、泥绘、绞泥、铺砂等等，不同的办法与紫砂壶表达的意境相交融，表达出更激烈的视觉作用，例如调砂、铺矿以及抽砂就是用以增强紫砂体现的办法。调砂能够增强泥料的可塑性，制壶过程中泥料如太粗则制造费力，如太细制造时则易黏手，调入适宜的砂还便利制壶。烧成制品由于里边含砂，增强了透气性，更利于泡茶。
凡是制壶高手，首先是炼泥和调砂的高手。历代制壶大师除精于选泥外，还长于调砂，但各家都谨守独家调砂的隐秘，以确保自己做出来的壶有异乎寻常的特性，以增强艺术价值和市场竞争力。
调砂工艺是指在练生泥时参加了必定份额或粗或细的熟或半熟砂粒，以进步颗粒密度。调入的颗粒和基泥归于同一种矿料，称为本性彩砂；调入的颗粒和基泥不归于同一种矿料，称为异色彩砂。
清·陈鸣远制调砂虚扁壶
本性砂调入原泥中，由于泥料质性相同，烧成后胎质色泽不会发生较大改变，但基泥中的颗粒含量有所添加，首要起到增强坯体骨架的作用，由于砂在烧制的过程中是不缩短的，这样做才能够大幅度的提高制品率。关于一些质性较软的颗粒，还需对颗粒进行600～800℃的素烧以添加强度，不然颗粒在成型过程中易被东西压碎而构成器表拖尾现象。如朱泥泥料大多缩短和变形率均比较大，不利于独自制造大型著作，需凭借调砂的办法添加坯体强度，这样的坯体烧成后整体缩短及变形减小，进步了烧成制品率。因而现代所见朱泥壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料（熟料是将制品泥素烧后研磨成的粉料）支撑。
异色彩砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同，会发生不同的色泽作用。若调入颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸显，呈粗梨皮状；当调入颗粒质性较软时，烧成后器表会发生纤细的凹点状。颗粒质性越软，凹点就越显着，构成一种犹如桔皮状的肌理作用。
（清·黄玉麟制斗方铺砂壶）
铺砂工艺是指紫砂坯体在制造过程中，把不同泥色的熟砂（烧好的紫砂）敲碎成小砂粒（1毫米直径），选用铺、点、撒等办法，施于尚有必定湿度的坯体（即生胚）外表，再击打平坦，使砂粒嵌入坯体表层之内。铺砂首要起到装点装修的作用，使烧成后的紫砂器外表铺入的砂点和胎质色彩构成显着的比照作用，“珠粒隐现，光闪耀眼”。一般是紫泥（深紫色）上铺段泥点儿（黄色）。
铺砂颗粒的质性一般要求高于或等同于坯体颗粒质性。如质性较软，会构成制造时颗粒拖尾及烧成后因颗粒缩短较大而发生和胎质不相融的现象。
抽砂工艺是指在加工好的粉料或浆猜中别离出某一部分标准的颗粒。例如在40意图粉猜中抽离出60～80意图颗粒，使剩下的颗粒与细料烧成后构成一种粗与细显着的比照作用，发生新的质感。
综上所述，“调”即为练泥时参加颗粒使其充沛且均匀混入泥中再拿来做壶。“铺”即为生坯竣工今后，将研磨好的生或熟的紫砂颗粒按压在壶的某个部位再进行烧制。因而，辨别铺砂和调砂的办法很简单，调砂胎泥内、外壁的肌理共同，铺砂胎泥的外壁有斑斓的肌理作用，内壁则没有。
有必要留意一下的是，现在有许多所谓的“调砂”并不是用正常的天然泥料，而是在等级低泥料里参加很多化工颜料，来调出八怪七喇的色彩。以此来宣传说新发现的矿料或某某我们秘传调砂之类的意图，这样的所谓“调砂”充其量也只能叫“调色”，或许称之为“染色”更为恰当。
